In Italien ein Haus mit Fresken aus der Renaissance und einem riesigen Spiegelwürfel

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Durch die Neugestaltung einer Wohnung in einem historischen Palazzo bewahrte die Designerin Paola Moretti sowohl deren Geschichte als auch gab ihr ein mutiges neues Kapitel.

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Von Laura May Todd

Auf halbem Weg zwischen dem Gardasee und dem Iseosee, am südlichen Fuß der italienischen Alpen, ist die Stadt Brescia verschlafen, aber hübsch gebaut. Ihre Kopfsteinpflastergassen werden von gelegentlichen römischen Ruinen und einer Fülle von Palästen aus der Renaissance gesäumt. Zu den beeindruckendsten davon gehört der Palazzo Martinengo della Motella. Die im brescianischen Barockstil erbaute gelb gefärbte Steinfassade verfügt über große Fenster mit dramatischen Giebeln und einen hohen, gewölbten Eingang mit geschnitzten Bildern von Schilden und Rittern zu Pferd. Der Palazzo wurde im 15. Jahrhundert von der gleichnamigen Familie erbaut – „einer der aristokratischsten Brescias“, sagt die Designerin Paola Moretti, die im Dezember 2020 von einem italienischen Kunstsammler und ihrem Ehemann, dem Besitzer einer Stahlgießerei, damit beauftragt wurde Stellen Sie sich die 5.000 Quadratmeter große Wohnung im zweiten Stock neu vor, die sie kürzlich in dem mehrstöckigen Gebäude gekauft hatten.

Die zweite Etage eines Palazzo, auch Piano Nobile genannt, ist in der Regel die wertvollste und aufwendigste Etage. Der Palazzo Martinengo della Motella ist da keine Ausnahme. Im Laufe der Jahrhunderte beauftragten Generationen der Familie die gefragtesten Künstler der Region, die Wände mit aufwendigen Fresken zu bemalen. Im 17. Jahrhundert wurden dem Hauptschlafzimmer und seinem Vorraum pompejanische Friese mit griechischen Legenden und botanischen Motiven hinzugefügt, die dem Maler Giuseppe Teosa zugeschrieben werden. Im 19. Jahrhundert schuf der Brescianer Architekt und Maler Luigi Basiletti eine Reihe von Fresken, die den Theseus-Mythos im heutigen Wohnzimmer darstellen.

In Brescia, das in Italien für seine Sammler bekannt ist, ist noch immer eine Kultur des künstlerischen Mäzenatentums lebendig. Obwohl die Stadt klein ist (weniger als 200.000 Einwohner), beherbergt sie eine große Anzahl aristokratischer Familien und Industrieller mit starken Verbindungen zur Kunstwelt. Als der 2020 verstorbene in Bulgarien geborene Künstler Christo 2016 nach einem Ort für die Inszenierung seiner Installation „Floating Piers“ suchte, bot die in Brescia ansässige Familie Beretta an, Eigentümer des fast 500 Jahre alten Rüstungsunternehmens ihre Privatinsel im Iseosee als Anlegepunkt für seine ringelblumenfarbene Brücke.

Als gebürtiger Brescianer ist Moretti in diesem weltlichen Kundenkreis kein Unbekannter. Im Palazzo, sagt sie, bestand ihre größte Herausforderung darin, die großen Proportionen und die üppigen Wanddekorationen mit ihrem eigenen minimalistischen Stil in Einklang zu bringen – ganz zu schweigen von der vielfältigen Sammlung zeitgenössischer Kunst der Besitzer. Im Eingangsbereich, der als Galerieraum fungiert, mit einem konkaven Spiegelwerk des britisch-indischen Bildhauers Anish Kapoor, einem Bronzekopf der italienischen Künstlerin Vanessa Beecroft und einem gegossenen Bronzezweig des israelischen Künstlers Ariel Schlesinger, unter anderem – Moretti säumten die Wände mit hohen, reflektierenden Fußleisten aus Stahl, um den Blick von der sechzehn Fuß hohen Decke mit Fresken auf ein verschlungenes Boa-Sofa aus blauem Samt der Gebrüder Campana, ein hölzernes Sideboard von Osvaldo Borsani und eine Vintage-gewebte Tuareg-Matte zu lenken. Im Esszimmer, in der Mitte der Wohnung, nutzte sie die Höhe zu ihrem Vorteil und hängte eine nebulöse, von Frank Gehry entworfene Mamacloud-Pendelleuchte über einen hölzernen AT-324-Tisch von Hans Wegner und einen Satz glänzend schwarzer Gio Ponti Superleggera-Stühle.

Die früheren Mieter der Wohnung, die dort mehrere Jahrzehnte gelebt hatten, hatten die Wände mit Täfelungen verkleidet und die extravaganten Fresken so behandelt, als wären sie einfach nicht vorhanden. Und im Wohnzimmer blockierte ein Fernseher Basilettis beeindruckendste und detaillierteste Bilder. Bei der Wiederbelebung des Hauses nahm Moretti minimale Eingriffe in die bestehende Architektur vor – „Ich habe versucht, die ursprüngliche Atmosphäre wiederherzustellen“, sagt sie –, aber an Stellen, an denen jahrhundertealte Elemente zerstört worden waren, nutzte sie einen Neuanfang. Einige der ursprünglichen venezianischen Terrazzoböden waren beispielsweise entfernt und durch Parkett ersetzt worden, daher strich sie das rötlich getönte Holz hellgrau, sodass die Umrisse des Fischgrätenmusters nur noch durch die Oberfläche zu sehen sind. In den Badezimmern installierte sie tiefe Badewannen und monolithische Waschbecken aus grauem Tundra-Kalkstein, beides von ihr selbst entworfen, und gestaltete aus demselben Stein einen runden Sockeltisch für die Küche.

Da das Wohnzimmer nicht mehr um einen Fernseher herum ausgerichtet war, konnte Moretti die Möbel – eine blassrosa gepolsterte Knoll-Wohnzimmergarnitur aus dem Jahr 1949 und ein Trio spindelförmiger Osvaldo-Borsani-Couchtische aus Holz mit runder Platte – von den Wänden entfernt positionieren, um dies zu ermöglichen Die Bewohner des Raumes haben ausreichend Platz, um Basilettis farbenfroh gestaltete Tableaus zu bewundern. Einen ähnlichen Ansatz verfolgte sie im Schlafzimmer und entwarf einen hohlen Spiegelschrank, der hinter dem eisernen Himmelbett steht, das mit antikem Organza-Sari-Stoff umhüllt ist, der von Hand mit Goldfäden bestickt ist. Anstatt Teosas dramatische Szenen abzudecken, spiegelt die Garderobe sie von allen Seiten wider. „Es ist eine Reise“, sagt Moretti, „durch die Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft.“

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